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天永远蓝

不忍再看第二遍的电影,不因那一再的自我希望、超脱与残酷现实的残忍对比,而因影片本身带着反人性色彩。它将生命置于一个被衡量、选择的境地,置于一个可交换、有价值高低之分的不平等境地,并冠以“爱”和“救赎”名义来展示对生命的戕害。当然错不在影片本身,也许人性发挥到极致即是反人性。

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@国大歌剧电影展。第一次看歌剧放映,也第一次能近距离观察演员细微的情绪/表演与指挥/乐手的演绎。ROH这版可谓毫无短板的呈现,舞美服化轻巧而富有设计感,全员演技唱功炸裂,特别是对女主断腿后依然在轮椅上闪转腾挪出色演绎角色的记录更是极为珍贵,亚洲尺码日本尺码专线加上欢乐抓马的剧情以及罗西尼的天才作曲,可谓是吊打国内作品的极致享受。

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《视与听》杂志的托尼·瑞恩曾以“时间的诗人”来称赞王家卫。由此我们也许可以多少理解了王家卫对于叙事有着极其自我的,随心所欲的处理方式。也因此,不必将《2046》作为《花样年华》的续篇,因为太过于理论化的解构王家卫本身就显得胶柱鼓瑟了。《2046》不一定是王家卫最出色的作品,但一定是对于色彩调使用上最丰富的作品。每一个角色和每一个场景都有特定的色调,仔细品味后就会发现看似胶着、纠缠、破碎的时间和空间,其实被充满匠气并且随心所欲的设计成为了属于各个角色的篇章。在这里,叙事已经不重要了,剩下的只有记忆、梦境和幻想交织而成的私人世界。

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太文艺的片子我真的看不下去。